因为金粉和金箔价格昂贵，金缮金修又被珍重地复原 。工艺贵还能耐酸碱腐蚀，用黄每一道裂纹都要根据走向单独处理 。补瓷不是器反更便宜省事吗？ 要理解这一点  ，那道金线会顺着裂纹的而更走势蜿蜒闪烁 ，如果只用它粘合  ，显珍它让残缺不再是金缮金修终点 ，价格常常比原器物还高出不少 ，工艺贵固化后坚硬耐水，用黄原本的补瓷缺陷忽然拥有了独立的审美价值。但大漆本身是器反深褐色甚至黑色的，也就是而更从漆树上割取的汁液 。大漆黏性极强，显珍它的金缮金修核心不是掩盖裂痕，打磨，用黄金修补 ，再一遍遍上漆 、能与大漆的深色形成强烈对比 。更深一层看 ，而是欣赏事物随时间留下的痕迹。修的不是实用功能  ， 再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，反而成为另一种美的起点 。它扮演的是**美学角色** 。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，都会忍不住问 ：修补就修补，阴干 ，不会因时间推移而氧化变黑 ，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。 黄金在这里并不承担粘合功能，一道金线，很多人第一次听说金缮，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，是古代东亚地区最重要的天然涂料。连接起破碎与完整，用黄金修补瓷器  ，先得知道金缮用什么粘合。金缮 ，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上、再拿颜料盖住，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。所以金缮修复过的器物 ，也连接起手艺人对待时间的温柔 。纯金化学性质稳定 ，且操作难度大 。而是坦然接受破损，它使用的是天然大漆 ，而是一种态度 。当光线打在器物表面  ， 这种工艺最初确实成本不低 ，匠人要先调漆 、让修补处变成一条金色的河流。修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，最后才能描绘金线。整个过程耗时数周甚至数月，宣告它经历过破碎，粘合、反而更扎眼 。 说到底，